История, клейма

Цитата: TaraGrn от 23 сентября, 2024, 05:22

Татарская АССР, г. Бугульма
Решение о постройке фарфорового завода в городе Бугульма Татарской республики было принято в 1969 году. После утверждения проекта приступили к масштабному строительству, которое закончилось в декабре 1975 года. Первая тарелка Бугульминского фарфорового завода сошла с конвейера 20 января 1976 года. Планировалось, что завод будет обеспечивать предприятия советского общественного питания недорогой практичной посудой. Уже спустя пять месяцев работы с одиннадцати поточных линий сходило около 2.5 миллионов столовых глубоких и мелких тарелок, кружек, бокалов, пепельниц, горшочков, солонок. Посуда не обладала особым изяществом, не отличалась красотой и изысканностью декора. Это были обычные белые тарелки, иногда их украшал скромный синий кант по борту. Главное качество бугульминского фарфора – это его практичность и дешевизна. Такие качества делали его привлекательным для повседневного использования в столовых и закусочных. Посуду выпускали из низкотемпературного фарфора. На вид этот фарфор толще и грубее высокотемпературного, он слабо просвечивается и характеризуется повышенной пористостью. Изделия покрывали белой или кремовой глухой глазурью, обжигали однократно при температуре 1160-1250 градусов. Таким образом укороченный цикл формования и изготовления составлял всего шесть часов, вместо 36. Отходы были минимальны, затраты на персонал не высоки. Но несмотря на высокую механизацию процессов, каждое изделие проходило ручную доработку и проверку мастеров завода.

Шагом вперед в развитии и совершенствовании производства, улучшения качества и ассортимента было создание экспериментального участка по выпуску целого семейства комплектной продукции. Это помогло довести заводу объем производства до 37 млн штук фарфоровых изделий, не уступающих мировым образцам. В производство внедрили туннельную высокопроизводительную печь для обжига полых предметов. Экспериментальный цех Бугульминского завода занимался выпуском художественной мелкой пластики. Это были небольшие колоритные статуэтки, выполненные с любовью к национальным традициям и костюму. Выпускали декоративные вазочки и блюда, детскую посуду.

Бугульминский фарфоровый завод не стоял на месте в плане модернизации и улучшения качества. На заводе работала центральная заводская лаборатория, которая проверяла производственные операции, осуществляла химико-технологический контроль.

В лаборатории разработали и внедрили цветные глазури, определив тенденцию в развитии бытового фарфора. Производство и рецепт цветной глазури вещь не простая. Именно глазурь придает черепку блеск, оттенок и водонепроницаемость. Глазурь – представляет собой жидкую массу из истолченного стекла, к которому добавляют оксиды металлов, пигменты и другие химические элементы. Опытные мастера разрабатывали составы глазури для получения ярких сочных цветов после обжига. Бугульминский завод представлял цветную посуду на выставках, обратив на себя внимание не только российских, но и зарубежных заказчиков посуды.

В 1990-е годы предприятие переживало экономический кризис, лишившись поставок дешевой украинской глины. Налаженные цепочки сбыта были прерваны, долгосрочные контракты в условиях неопределённости не заключались. Но у Бугульминского фарфорового завода, который в таких условиях мог бы непременно обанкротиться, сложилась более счастливая судьба. В 2002 году был заключен контракт со шведской компанией «IKEA» на изготовление посуды массового потребления.
Однотонная цветная посуда – стильная и яркая набирала популярность, она создавала строгий, но в то же время праздничный вид. Выбор ИКЕА в пользу Бугульминского фарфорового завода был основан на оптимальном сочетании качества и цены. Завод предлагал недорогую продукцию, которая отвечала стандартам и требованиям сетевой шведской компании. Для выпуска цветных тарелок и пиал под брендом ИКЕА в Бугульму поставляли специальную краску из Швеции. Для своих магазинов ИКЕА заказывала посуду фирменных цветов – голубого и светло-зеленого. Такой ограниченный выбор способствовал узнаваемости марки, подделать пигмент было сложно. Для Бугульминского завода контракт с ИКЕА обеспечивал ежемесячную выручку около 60-70 тысяч евро. Каждый месяц 7-8 еврофур покидали здание Бугульминского завода и отправлялись в торговые точки во Франции, Германии, Италии. Конечно, в результате такого сотрудничества БФЗ пришлось отказаться от собственной идентичности, но завод мог платить заработную плату сотрудникам, оплачивать расходы на электричество, газ, минимизировать риски по сбыту готовой продукции.

В это же время, в начале 2000-х годов Бугульминской завод заключает соглашение с французской компанией СEST. Для широкой сети гипермаркетов наладили выпуск посуды с годовым объемом 1,6 млн. евро.

Положение компании не устраивало руководство завода. Бугульминский фарфор с 2000 года входил в состав Группы Компаний DOMO. По контрактам с зарубежными компаниями оплата посуды шла по минимальным ценам. Старое оборудование требовало модернизации, необходимы были инвестиции. Члены управленческой команды искали альтернативные варианты развития фарфорового завода. Возникла идея производить сантехнику, но в силу отсталости инфраструктуры, реализовать проект не удалось. Контракты с иностранными компаниями руководство посчитало невыгодными. Сбыт передали федеральному дистрибьютору. Отсутствие инвестиций, снижение спроса на фарфоровые изделия в условиях конкуренции с дешевым китайским товаром приводили к тому, что выпуск посуды терял свою привлекательность.

В 2008 году задолженность Бугульминского завода перед кредиторами составила более 50 млн. рублей. В декабре 2008 года по указанию собственника «Бугульминский фарфор» был законсервирован.

В 1978 году образцы изделий из экспериментального цеха завода были переданы в дар Государственному объединенному музею Республики Татарстан (в настоящее время – ГМИИРТ).
В 1980-е годы на предприятии работала художник Г.А. Маргулис (декоративная ваза «Казань», 1983 г.).
В 2000-е годы в заводской лаборатории работали четыре художника: Р.М. Махмутов, З.Н. Махмутова, Т.С. Слободенок, Р.Ф. Петрова.
Выпускались шкатулки, небольшие вазы для цветов, декоративные кружки в виде головы Шурале, «Всемирный конгресс татар» (1992г.); пепельницы «Рыба», «Птичка», «Морская волна и дельфин»; подставка для канцелярских принадлежностей в виде раскрытой книги с изображением памятника М. Джалилю на фоне Казанского Кремля, карандашница «800 лет Казани», декоративное блюдо «70 лет Советской Татарии. 1920-1990», жанровая скульптура – «Бравый солдат Швейк», «Чаепитие», «Девочка с клубникой», «У колонки», анималистическая скульптура «Пантера».