Архитектурная керамика.

Цитата: TaraGrn от 18 января, 2025, 08:27

Крупной работой кикеринских мастерских стали фризы по рисункам Н.К. Рериха для дома страхового общества «Россия» на Большой Морской улице (в советское время – ул. Герцена, 35) в Петербурге. Чрезвычайно трудно было передать сложную гамму блеклых тонов так, чтобы соотношение этих красок хорошо воспринималось на большой высоте. Здесь П.К. Ваулину пригодился опыт работы с М.А. Врубелем в Абрамцевских мастерских, сформированное в них бережное отношение к замыслу автора. Декоративные украшения, созданные Н.К. Рерихом, были разнообразны – фриз, девять вставок между окнами верхнего этажа, три вставки над окнами второго этажа. На фризе было изображено войско – воины в высоких шлемах, с пиками в руках, двигаются по направлению к холмам. Композиция отличалась строгим ритмом, графически чёткими вертикалями. На панно под окнами второго этажа были представлены древнерусские воины в кольчугах и шлемах, лучники и олени. Данная работа мастерской сохранилась лишь во фрагментах, полное впечатление о ней можно получить только по фотографиям.
Майоликовый фриз на Доме страхового общества «Россия», Большая Морская улица, 35. По эскизам Николая Константиновича Рериха (1874-1947)

Цитата: TaraGrn от 18 января, 2025, 08:50

27 июля 1909 г. последовало разрешение Николая II на постройку мечети.

Торжественная закладка соборной мечети состоялась 3 февраля 1910 г. с участием эмира Бухарского, татарской национальной элиты, духовных лиц во главе с оренбургским муфтием М. Султановым, представителей правительства и военных, консулов Османского государства и Персии, а также многочисленных мусульман.

В 1908-1917 годах завод участвовал в создании майоликовой облицовки Соборной Мечети на Петербургской стороне в г. Санкт-Петербурге. В соответствии с программой строительства, разработанной писателем и публицистом, доктором богословия А. Баязитовым (1874-1911), в архитектуре проекта надлежало ориентироваться на использование характерных особенностей мусульманского зодчества, при проектировании декоративного оформления иметь в виду высокую одухотворенность, монументальность и изысканность восточного орнамента. Комиссией Императорского Санкт-Петербургского общества архитекторов был выбран проект Н.В. Васильева, привлекшего для дальнейшей работы инженера С. С. Кричинского, мусульманина, выходца из польско-литовских татар, и академика архитектуры А. И. фон-Гогена, представленный под названием «Тимур» (с ориентацией на мавзолей Гур-Эмир в Самарканде).
По мнению специалистов, решающую роль в выборе формы и облика мечети сыграло решение проектировщиков взять за основу здание времен Тимура «Гур-эмир» в Средней Азии и, уже отталкиваясь от него, комбинировать «все остальное». Одна из архитектурных «поправок» была продиктована трансформацией татарского общества по европейской модели. В проекте в западную часть зала мечети была встроена галерея, предназначенная для молящихся женщин.
Автор предложил использовать для облицовки стен блоки гранита, а в отделке купола мечети, минаретов и порталов использовать майолику производства кикеринских керамических мастерских. В ноябре 1911 года Комитетом по строительству был заключен контракт на проведение майоликовых работ. П.К. Ваулин сразу после получения заказа командировал в Туркестан художника П.М. Максимова, чтобы исключить всякую произвольность в разработке декора. В результате изучения вопроса в мастерских был воссоздан способ изготовления средневековой резной майолики, что способствовало точному в стилистическом отношении следованию прообразу, воспроизведению духа восточного искусства. В 1912-1915 годах артель немецкого архитектора Г.-Ф. Канна провела работы по облицовке майоликами, доставленными из Кикерино.

На торжественные мероприятия в честь 300-летия династии Романовых в столицу со всех концов России съехались до 100 депутатов от мусульманских общин. Кульминацией выражения их верноподданнических чувств стал общественный намаз 21 февраля 1913 г. в соборной мечети, где отделочные работы были еще далеки от завершения.

Восточный стиль мечети стал олицетворением тенденции возведения в России на волне национально-религиозного возрождения храмов разных конфессий, ориентированных на их средневековые образцы. Другим благотворным обстоятельством, оказавшим влияние на авторов проекта, можно назвать родившийся в начале XX в. в Финляндии «Северный модерн». В результате в ее столице появилась самая красивая и изящная мечеть в Европе.
Задуманную интерьерную керамику мастерская выполнить не смогла. Помешали Первая мировая война, пожар на фабрике и последовавшие за тем революционные потрясения. В интерьере мечети предполагались бирюзовые изразцы в отделке конхи над мирхабом, фриз из стилизованных цветов на барабане купола, плетёнки, волны и концентрические круги на антаблементах колонн и пилонах центрального зала. В конце 1917 года СНК арестовал расчетные счета Соборной Мечети в Азовско-Донском и Волжско-Камском банках и все проводимые работы прекратились.

«Мечеть сильно напоминает восточную сказку», — писали современники. Впечатляют размеры трехэтажной мечети, вмещающей до пяти тысяч молящихся: длина — 45 метров, ширина — 32 метра, высота главного купола — 39 метров, диаметр купола нижней части — 14 метров, высота минаретов — 48 метров13.
Рядом с соборной мечетью в 1911-1913 гг. было построено небольшое административно-бытовое здание (архитектор Н. В. Васильев). На первом этаже размещалось помещение для ритуальных омовений («тахаратхана») с двумя отделениями (для мужчин и женщин), а на втором этаже — канцелярия и жилые помещения для духовенства.
Мечеть стала одной из достопримечательностей, неотъемлемой частью мультикультурного ландшафта города на Неве и архитектурным выражением поликонфессионального характера Российской империи.
Несмотря на антирелигиозные кампании конца 1920-х – начала 1930-х гг., мечеть продолжала свою работу и служила центром религиозной и культурной жизни ленинградских татар, составлявших подавляющее большинство мусульманского населения города в имперский и советский периоды. В 1930-1970-е годы техническое состояние майоликовой облицовки постепенно ухудшалось.
10 июня 1940 г. было принято постановление исполкома Ленинградского городского совета депутатов трудящихся (Ленгорсовета) «О закрытии мусульманской мечети».
В конце 1955 г. было принято решение о возвращении мечети мусульманам для регулярных богослужений.
В 1984-1987 годах облицовку купола полностью сняли. 12 изразцов поступили в фонды Государственного музея истории Ленинграда (ныне – ГМИ СПб). В 1984-1996 годах майоликовое покрытие купола и минаретов было полностью изменено на облицовку из технического фарфора, что перечеркнуло авторский замысел.

Фото 1 – 2. Открытки с изображением утвержденного проекта Соборной мечети в Санкт-Петербурге (1909 – 1910 гг.) Денежные средства от продажи открыток с изображением мечети в Санкт-Петербурге поступали Комитету по постройке Соборной мечети. Надпись на открытке на русском и татарском языках: «Высочайше утвержденный проект Соборной мечети в Петербурге».

Магометанская мечеть. Петроград, начало ХХ в.

Башня минарета, купол, сотовый свод портала, главный вход, интерьер мечети Петербурга

Татары-мусульмане у входа в Соборную мечеть Ленинграда 1926 год

 

Главный вход

Цитата: TaraGrn от 18 января, 2025, 08:55

Фрагменты майоликовой облицовки Соборной Мечети в музее

Цитата: TaraGrn от 18 января, 2025, 08:58

Многоцветные майоликовые панно «Мак» и «Подсолнух» на доходном доме М. М. Кудрявцева, 15-я линии В. О., 70

Цитата: TaraGrn от 18 января, 2025, 09:03

Фасад здания в Петербурге, в котором находилась контора «Гельдвейн-Ваулин» украшало вот такое панно, изготовленное в мастерской в 1913 году.
Демонтировали панно при капитальном ремонте здания в 1970-х годах… В настоящий момент находится в музее.

Цитата: TaraGrn от 18 января, 2025, 09:09

Доходный дом П. Т. Бадаева, улица Восстания, 19/53 (1904—1906, В А. Косяков совместно с Г. А. Косяковым при участии Н. Л. Подбереского. Начат С. Корниловым)

Доходный дом Бадаева – центральная парадная

Доходный дом Бадаева – левая парадная, панно

Цитата: TaraGrn от 21 января, 2025, 03:52

Панно для фасада и камин с “ваулинскими” глазурями и рельефами «под бронзу» для дома страхового общества «Россия» на Большой Морской улице (в советское время – ул. Герцена, 35) в Петербурге.

Цитата: TaraGrn от 21 января, 2025, 04:06

Фасадный фриз с изображением ангелов с колокольни Храма святой благоверной Великой княгини инокини Анны Кашинской Чудотворицы. Санкт-Петербург, Большой Сампсониевский проспект, 53

 

Цитата: TaraGrn от 21 января, 2025, 04:26

Киот с иконой Владимирской Богоматери из часовни Серафимо-Понетаевского монастыря Новгородской области

Цитата: TaraGrn от 22 января, 2025, 05:02

Особняк Э. Э. Брёмме — исторический особняк в Санкт-Петербурге. Расположен в Василеостровском районе, по адресу 12-я линия, дом 41 корпус 1 литера Ж.

Объект культурного наследия регионального значения.

Небольшой деревянный дом на 12-й линии Васильевского острова впервые зафиксирован на планах Санкт-Петербурга 1798 года. Кому он тогда принадлежал и кем был построен — неизвестно. В 1851 году его перестроил архитектор Николай Гребенка. В конце XIX века на участке появилась Фабрика масел, красок и эссенций братьев Бремме, и в 1906-м архитектор Владислав-Оттон Станиславович Карпович (23.3.1872-1937) снова перестроил деревянный дом. Его фасады получили классицистический резной декор и два майоликовых панно в стилистике модерна, изготовленных в мастерской «Гельд­вейн – Ваулин».

После революции фабрику национализировали, в 1930-е годы ее перепрофилировали в Ленинградский витаминный завод. Во время блокады в особняке работал пункт выдачи витаминных добавок, спасавших жителей осажденного города от болезней, вызванных крайней степенью истощения. Поэтому дом стали называть «витаминной аптекой».

В 1970-е годы почти решено было его снести, майоликовые панно передали в Музей истории Ленинграда — но дом устоял. В 2001-м его признали выявленным объектом культурного наследия России в составе «Комплекса построек фабрики Э.Э. Бремме». Правда, вскоре кирпичные постройки фабрики лишили охранного статуса и разобрали, территорию расчистили под застройку. Окончательное охранное обязательство на особняк было утверждено распоряжением Комитета по государственному контролю, использованию и охране памятников истории и культуры Санкт-Петербурга (КГИОП) в 2017 году.

Дом-особняк Бремме. Фотография историка архитектуры Николая Матвеева. 1913.

Главный фасад. Архитектурные обмеры. 1942–1943.

Вид дома с 12-й линии ВО. 1942.

Фрагмент фасада с резным декором и два майоликовых панно в стилистике модерна, изготовленных в мастерской «Гельдвейн и Ваулин».

Панно в Музее художественной керамики.

Цитата: TaraGrn от 22 января, 2025, 05:24

Дом Фиркса в Кикерино. Гатчинское шоссе, д. 25. Здание Фиркс построил в качестве гостиницы.

Позже в здании располагалась аптека, затем общеобразовательная школа как с дневным обучением так и с вечерним. В настоящее время – отделение почты. По данным краеведческого музея — это бывший дом владельца Фирса. Его облицовка, хоть и «обшарпанная», но всё же служит напоминаем о некогда цветущем местном керамическом заводе и мастерских «Гельдвейн и Ваулин».

Цитата: TaraGrn от 22 января, 2025, 05:56

Дом Бажанова — памятник архитектуры в стиле модерн. Построен в 1909 году для Торгово-промышленного товарищества «Ф. Г. Бажанов и А. П. Чувалдина» архитектором Павлом Федотовичем Алёшиным. Находится в Санкт-Петербурге, современный адрес — улица Марата, дом 72.

Украшением Приёмной Бажанова, находящейся на втором этаже над лестницей, стал майоликовый камин по эскизу Михаила Врубеля на сюжет былины «Вольга и Микула». Он был создан на заводе П. К. Ваулина. Впервые он был выполнен в Москве в 1899 году. Известны пять различных вариантов этого камина, отличающихся друг от друга. Остальные четыре находятся: в Третьяковской галерее, в Русском музее, в Музее декоративного искусства в Москве и в музее в Коломенском.

Камин из дома Бажанова — единственный используемый по назначению. На Всемирной выставке 1900 года в Париже за эту работу Врубель был удостоен Золотой медали. Для дома Бажанова камин был вновь воспроизведен Петром Ваулиным в кикеринских мастерских в 1908 году. О. О. Гельдвейн (совладелец мастерской) по своей инициативе лично сообщил владельцу здания в письменной форме, что «на днях закончен в наших мастерских монументальный камин по рисунку художника Врубеля» и предложил приобрести его «для одной из многочисленных зал Вашей квартиры». Камин, связанный сюжетом с «Богатырским фризом» большой столовой, был приобретён. Слева изображён идущий за сохой крестьянин-богатырь Микула, а справа — дружинник Вольга в доспехах на могучем коне. Венчают композицию фигуры райских птиц Сирин и Алконост с девичьими головами.

В Холле над лестницей находится камин, выполненный в замковом стиле. Он выложен майоликой и украшен чеканной медной панелью с изображением старинного корабля викингов.

Всего в квартире Бажанова было около десяти майоликовых каминов (все были выполнены в мастерской Ваулина и Гельдвейна), пять из них сохранились.

Камины в доме Бажанова

Цитата: Magnacharta от 17 августа, 2025, 12:40

Доходный дом М.Н. Миансаровой-Гутмана (Дом с изразцами) на Большой  Сухаревской пл., 12.

Архитектор Сергей Родионов. 1908-1911 гг. Дом был построен в стиле неорусского модерна. Одним из главных украшений здания стали изразцы. Делали их в двух мастерских-  “Абрамцево”,  а также в “Кикерино”, где работал известный мастер керамического искусства Петр Ваулин.