Добро пожаловать на Форум
Клуба коллекционеров
Если это ваш первый визит, рекомендуем почитать правила форума. Для размещения своих сообщений необходимо зарегистрироваться. Для просмотра сообщений выберите раздел.
ЛОБАНКОВА Людмила Сергеевна (1930 – 2015)
Цитата: Vetlana от 22 июля, 2025, 17:47Прошу простить меня за текст на сканах , но я сейчас не готова перепечатывать вручную этот текст. Главное начать , а остальное потихоньку пойдет в теме. Это были краеведческие чтения в нашей библиотеке , и небольшой доклад мне помогал скомпоновать историк и краевед нашей библиотеки Александр Лобов.
Прошу простить меня за текст на сканах , но я сейчас не готова перепечатывать вручную этот текст. Главное начать , а остальное потихоньку пойдет в теме. Это были краеведческие чтения в нашей библиотеке , и небольшой доклад мне помогал скомпоновать историк и краевед нашей библиотеки Александр Лобов.
Фотогалерея:
- Вам нужно войти, чтобы просматривать прикрепленные файлы..
Вход Регистрация
Цитата: Vetlana от 22 июля, 2025, 17:52Тарелочка , расписанная Л. С. Лобанковой в подарок своему почтальону , которая носила ей пенсию в 90 е года
Тарелочка , расписанная Л. С. Лобанковой в подарок своему почтальону , которая носила ей пенсию в 90 е года
Фотогалерея:
- Вам нужно войти, чтобы просматривать прикрепленные файлы..
Вход Регистрация
Цитата: Vetlana от 22 июля, 2025, 18:01Ваза , расписанная Л. С. Лобанковой во второй половине 1980 годов. Сфотографирована в 2022 году в кабинете Г. М. Иманова ( бывшего директора ЛОЗ при ВНИИФ , его сняли в во второй половине 80 годов с поста директора. Потом расскажу , как я там оказалась.
Ваза , расписанная Л. С. Лобанковой во второй половине 1980 годов. Сфотографирована в 2022 году в кабинете Г. М. Иманова ( бывшего директора ЛОЗ при ВНИИФ , его сняли в во второй половине 80 годов с поста директора. Потом расскажу , как я там оказалась.
Фотогалерея:
- Вам нужно войти, чтобы просматривать прикрепленные файлы..
Вход Регистрация
Цитата: Vetlana от 22 июля, 2025, 18:07Вот весь доклад о Людмиле Сергеевне. Дальше по теме своими словами и комментариями.
Вот весь доклад о Людмиле Сергеевне. Дальше по теме своими словами и комментариями.
Фотогалерея:
- Вам нужно войти, чтобы просматривать прикрепленные файлы..
Вход Регистрация
Цитата: Vetlana от 22 июля, 2025, 18:10Из Лозовского каталога , который был выпущен во второй половине 1980 годов. Качество печати соответствует тому времени , поэтому цветопередача фарфоровых красок оставляет желать лучшего. Росписи Л. С Лобанковой. На третьем фото- шкатулочка для часов. По замыслу , там должен был виден циферблат , от помещенных в шкатулку часов.
Из Лозовского каталога , который был выпущен во второй половине 1980 годов. Качество печати соответствует тому времени , поэтому цветопередача фарфоровых красок оставляет желать лучшего. Росписи Л. С Лобанковой. На третьем фото- шкатулочка для часов. По замыслу , там должен был виден циферблат , от помещенных в шкатулку часов.
Фотогалерея:
- Вам нужно войти, чтобы просматривать прикрепленные файлы..
Вход Регистрация
Цитата: Magnacharta от 22 июля, 2025, 18:31Какая непростая судьба! То время просто катком прошлось по многим людям..((
Какая непростая судьба! То время просто катком прошлось по многим людям..((
Цитата: Vetlana от 22 июля, 2025, 20:26Практически полвека трясло Россию от первой мировой , революция , гражданская , вторая мировая и послевоенная разруха – восстановление страны в короткие сроки – страшно представить как люди жили в этом всем! Какие потери , и какие характеры ковались!
Практически полвека трясло Россию от первой мировой , революция , гражданская , вторая мировая и послевоенная разруха – восстановление страны в короткие сроки – страшно представить как люди жили в этом всем! Какие потери , и какие характеры ковались!
Цитата: Nik от 22 июля, 2025, 23:33Уважаемая Vetlana,
спасибо за столь интересный рассказ о судьбе художницы!
Уважаемая Vetlana,
спасибо за столь интересный рассказ о судьбе художницы!
Цитата: Vetlana от 25 июля, 2025, 00:44Ура! Нашла папку , в которой сохранила более расширенную биографию, ранее написанную мной много лет назад. Извините , если будут некоторые повторы , но тут более полный и расширенный текст ее биографии.
Людмила Сергеевна Лобанкова (1930 г.-2015 г.). Родилась в Ленинграде 14 октября.
В семье бывших дворян. Они занимали до войны большую квартиру, но после революции их уплотняли, уплотняли, и в итоге её семья уплотнилась в самой маленькой комнатушке. Соответственно многие вещи, мебель, которая принадлежала им, как-то сами по себе отошли другим жильцам. Мне Людмила Сергеевна много и с тщательным описанием рассказывала о необыкновенных буфетах с вращающими ангелочками, о инкрустированных столиках, о маникюрном наборчике её бабушки с ручками из роговой кости, урашенном необычайно тонким резным узором, о многих красивых вещах, сделанных рукотворно.
Семья после рождения Людмилы Сергеевны разрасталась, и т.к. Люсенька была старшая, то много помогала родителям в присмотре за младшими. После революции жили очень бедно, в конце 30-х годов отца репрессировали. А в 1941 году началась война и блокада в Ленинграде. Людмила Сергеевна рассказывала, что первой умирала от голода она, но младший братишка от неё не отходил со слезами и мольбами, и она поднялась, но потом от голода умерли все её родные -бабушка, братишка и сестрёнки и мама, и Людмилу Сергеевну определили в детский дом, который в скором времени вывезли на большую землю.После голодного блокадного Ленинграда жестоким испытанием было видеть на берегу Ладоги тонны продовольствия для умирающих ленинградцев и толстых обожравшихся крыс лениво бродящих между мешками. Это очень впечатлило Людмилу Сергеевну по её рассказам мне. На Большой земле переболела ещё тифом.
После окончания войны детский дом вернулся обратно в Ленинград, и Людмиле Сергеевне было уже 15 лет. Она поступила в училище при ЛФЗ на живописца по росписи фарфора, т.к. способности ещё с самого детства были. Обучали учащихся преподаватели и профессора из Высших учебных художественных заведений, которые были закрыты в войну, а в училище за преподование давали паёк, что немаловажно было для голодных людей.
Про свою молодось, до 28 лет Людмила Сергеевна мне практически ничего не рассказывала, но знаю, что жила она сначало в общежитие при заводе, потом ушла жить к своей бывшей соседке по дому, в свою комнату вернуться она не могла, т.к. жилплощадь была уже утеряна, и туда были вселены другие уже люди, которым все вещи её родного дома и достались, кроме куклы и фотографий, которые она прихватила с собой на память, когда её забирали в детский дом. Поэтому, наверное она как и Воробьевский вещами не обрастала, потому, что после больших потерь начинаешь ценить другие вещи, но запас крупы, муки, спичек и соли всегда имела. Это вошло в привычку у многих переживших блокаду.
Рассказывала, что стала практически родной сестрой сыну соседке, который очень дорожил её мнением, знаниями. Он рано умер от болезни.
Рассказывала, что много ходила в театр, в оперу, на Лемешева, в музеи, посещала все привозные выставки, читала много (это поколение вообще очень любило читать).В Театр ходили обязательно в красивых платьях,передевались в красивые туфельки из уличной обуви.
После работы обязательно надо было отработать на разборе и расчистке города после разрухи. Сажали деревья. И понимаешь почему так ревностно ленинградцы-блокадники относятся к своему городу. Они его восстанавливали из руин сами.
- В 28 лет в результате несчастного случая Людмила Сергеевна потеряла правую руку.
В общежитие, где она жила, в подвальном помещении была машина для стирки и центрифуга для отжима. Раньше не было блокирующих систем, пока центрифуга не остановится. Л.С. показалось, что она уже не вертится и она засунула туда руку, что-бы вытащить отжатое бельё…..
Потом больница, ампутация руки, реабилитация. Ей давалась вторая нерабочая группа инвалидности, но пенсия до того микроскопическая по инвалидности была, и содержать её некому было, что Л.С. взяла третью рабочую группу инвалидности. Потом работа гардеробщицей, потом библиотекарем… И , наверное внутри себя она вынашивала возвращение в профессию, ей так не хотелось смирится с тем, что расписывать она больше никогда не будет. И она вернулась, левой рукой расписывая фантастическое качество по фарфору. Но, увы, Л.С. не смогла больше работать в мазковой технике (тамнадо две руки при повороте мазка задействовать), а смогла только в перьевой технике расписывать. Вот так она и попала к Воробьевскому, как помощница, потому, что Алексей Викторович расписывал в перьевой технике по фарфору.
- Л.С. получала на ЛФЗ 60 рублей, при средней зарплате в то время 120-150 рублей. В 1978-1980 гг. она проработала в цехе уникальной росписи на ЛФЗ. Делала свои самостоятельные росписи на сервизах. Каждый месяц она придумывала новую роспись на сервиз, по окончании росписи, его сразу оформляли и радостно уносили (она рассказывала мне, что был момент когда долго её роспись не оформляли и потом они “терялись”). Так она в один прекрасный момент взяла и разбила собственную роспись, и попросила высчитать с неё за ущерб.
У директора завода в кабинете для представительства в витрине стоял сервиз с росписью Л.С. Лобанковой.
Где-то в 70-х была масштабная выставка по странам Скандинавии работ Воробьевского.и Городецкого. Росписи Л.С. отправлялись с этой выставки на продажу. Страна зарабатывала и на ней вылюту. Из каждой новой страны с выставки присылали телеграммы – выслать ещё росписей Л.С., так как всё было с большим успехом продано в предыдущей стране Тогда всё , что было из готовых росписей Л.С. выгребли из закромов завода. Выставка закончилась в Америке. Так, что сколько продано по миру её работ сосчитать невозможно, да и учёт тогда особенный никто не вёл, и многое не фотографировали, да и качество фотографий тех времён оставляет желать лучшего. А специальных фотографов для этой цели, для росписей Л.С. не приглашали.В 1980 году Л.С. ушла на Ленинградский опытный завод при Всероссийском научно-исследовательском институте фарфора (ЛОЗ при ВНИИФ ). Там ей дали ставку художника с более достойной оплатой труда.
- Сразу после войны, когда Л.С. попала в училище ЛФЗ, в нём преподавали профессора и академики из Академии художеств и Мухинского училища, т.к. эти учебные заведения были закрыты, а училище ЛФЗ давали за преподавание паёк. Время то голодное было. Какой уровень был! И тот, кто хочет, тот учится всю жизнь, не останавливаясь . ( ” ТО, что я знаю, узнать может каждый, а сердце такое, лишь у меня ” Пао-Пао).
- Л.С. по памяти знает авторов картин, названия произведений, все архитектурные стили, постоянно анализирует свои “ошибки” в росписи. И хотя лёгкое женское кокетство проскальзывает при этом.
- Т.К. личная жизнь (семья, дети) у неё не сложилась, то вся её жизнь была в фарфоре.
- Начало 90- гг было очень сложным периодом для России, в том числе и для Л.С..
Она расписывала, прекрасно вышивала гладью, но реализовать было очень трудно. кругом полуголодные люди, талоны, стране не до высокого искусства….
В 90-2000гг Л.С. перешла на плоские формы-блюда, тарелки, фарфоровые доски и фарфоровые, плашки, потому, что ей стало очень тяжело расписывать объёмные формы – хотя для объёмных форм она сама для себя после потери руки придумала станок для закрепления чашек, чайников, сахарниц , который наклонялся в разные стороны и фиксировался в любом положении.
В 2002-2003 году ею было сделано большое блюдо “На Карнавале”(фотография которого помещена в один из толстенных каталогов ЛФЗ).
После него она больше ничего не расписывала. Сказала, что устала.- В 1980 году Л.С. Лобанкова ушла на ЛОЗ. Директор тогда был Г. М. Иманов – личность по тому времени незаурядная. Новатор, энтузиаст – для застойного советского времени он своей широтой взглядов на создание фарфора выделялся своим желанием привлечь как можно больше хороших и крепких специалистов, и сделать из ЛОЗа процветающий завод, о котором бы все заговорили.
Люди стали стекаться. И завод постепенно преображался- Много и плодотворно расписывала Л.С. на любом заводе – и на ЛФЗ и на ЛОЗе . В ассортиментном кабинете ЛОЗа одна треть были её росписи. Стали выпускать каталоги, красивые календари, где доминирующими были помещены росписи Л.С.. Телевидение делало репортажи ( моя мордашка засветилась в программе “Монитор” с самоваром с росписью Лобанковой (я сухой кисточкой мазала по готовому образцу…..). Продукцию завода печатали в рекламном журнале “Новые товары”.
Стали закупаться качественные печи из Италии, потом на заводе инженеры сами занялись автоматизацией печей для качественного фарфора и внедрять автоматизацию по фарфоровым заводам большого пространства Советского союза (мой супруг был непосредственно разработчиком этой автоматизации, и у нас есть подарок от Гжельского руководства- кувшина с дарственной надписью о пуске первой автоматизированной линии в Гжели в 1986 году).
ЛОЗ стали посещать большие люди, делать заказы, вобщем всё задышало, завертелось, ожило – статьи в газетах, художественные советы и искусствоведы приглашались с Русского музея.
Бесспорно фаворитом росписи стала Л.С. Лобанкова. Иностранцы готовы были покупать росписи Л.С., но на тот момент Русским музеем это было запрещено. Это было негласное признание её росписей на тот период национальным достоянием.- Л.С. стали потихоньку съедать коллеги ( хотя и был закон, который до сего времени никто не отменял, что если человек в течении 10-лет работает самостоятельно, выставляется, о нём пишут, его творческие работы находятся в разных коллекциях – частных и государственных, то он признаётся художником, творцом). Но к сожалению , хотя на ЛОЗе Л.С. и была взята уже официально как художник, и вся её творческая биография не противоречила уже этому статусу. И не отвергая ценность получения высшего образования и получение диплома как результата получения знаний, навыков и развития таланта у творческих людей, есть отдельные судьбы, где путь у творца более тернист, при этом полностью самобытен, и постоянное желание учится, познавать и совершенствоваться, и его творческое начало и продолжение не вызывает сомнение у людей в этом разбирающихся.
- До травмы Л.С. была асом в других фарфоровых техниках и входила в “Золотую десятку” ЛФЗ, как лучший по своей профессии. То, что эта (перьевая) техника ей после травмы была доступна – это счастье. Мы постепенно приобрели прекрасного художника. Когда мастер ставит свою подпись под работой помощника или ученика, то значит ему не стыдно в дальнейшем отвечать за эту работу. Когда ученик выходит в свободное плавание -а это было замечено искусствоведами, то подпись Л.С. ставила уже свою.
Знаю, что Л.С. принимала участие в росписи одной из ваз к очередному юбилею Сталина. Она рассказывала, что с завода все эти дни не выходили, спали по два часа, подменяя друг друга , каждый трудился на своём участке вазы- в своей технике, которую делал лучше всех. Что это была тайна за семью печатями – высота вазы, и каждый завод (стекольный и др.) пытался выведать и высоту и ширину вазы, и сюжеты росписи. Так, в те времена хотели показать свою большую приверженность к лидеру Советского союза. И в этот раз ваза ЛФЗ оказалась выше других на пару см.
В 70-е главный художник Кремля заказывал росписи Л.С. для представительских подарков от нашего руководства страны руководству других стран. Росписи были подарены (только коротенький список из и того, что запомнила) – Де Голлю, английской королеве, муниципалитетам многих социалистическим странам Европы и так далее.
Ура! Нашла папку , в которой сохранила более расширенную биографию, ранее написанную мной много лет назад. Извините , если будут некоторые повторы , но тут более полный и расширенный текст ее биографии.
Людмила Сергеевна Лобанкова (1930 г.-2015 г.). Родилась в Ленинграде 14 октября.
В семье бывших дворян. Они занимали до войны большую квартиру, но после революции их уплотняли, уплотняли, и в итоге её семья уплотнилась в самой маленькой комнатушке. Соответственно многие вещи, мебель, которая принадлежала им, как-то сами по себе отошли другим жильцам. Мне Людмила Сергеевна много и с тщательным описанием рассказывала о необыкновенных буфетах с вращающими ангелочками, о инкрустированных столиках, о маникюрном наборчике её бабушки с ручками из роговой кости, урашенном необычайно тонким резным узором, о многих красивых вещах, сделанных рукотворно.
Семья после рождения Людмилы Сергеевны разрасталась, и т.к. Люсенька была старшая, то много помогала родителям в присмотре за младшими. После революции жили очень бедно, в конце 30-х годов отца репрессировали. А в 1941 году началась война и блокада в Ленинграде. Людмила Сергеевна рассказывала, что первой умирала от голода она, но младший братишка от неё не отходил со слезами и мольбами, и она поднялась, но потом от голода умерли все её родные -бабушка, братишка и сестрёнки и мама, и Людмилу Сергеевну определили в детский дом, который в скором времени вывезли на большую землю.После голодного блокадного Ленинграда жестоким испытанием было видеть на берегу Ладоги тонны продовольствия для умирающих ленинградцев и толстых обожравшихся крыс лениво бродящих между мешками. Это очень впечатлило Людмилу Сергеевну по её рассказам мне. На Большой земле переболела ещё тифом.
После окончания войны детский дом вернулся обратно в Ленинград, и Людмиле Сергеевне было уже 15 лет. Она поступила в училище при ЛФЗ на живописца по росписи фарфора, т.к. способности ещё с самого детства были. Обучали учащихся преподаватели и профессора из Высших учебных художественных заведений, которые были закрыты в войну, а в училище за преподование давали паёк, что немаловажно было для голодных людей.
Про свою молодось, до 28 лет Людмила Сергеевна мне практически ничего не рассказывала, но знаю, что жила она сначало в общежитие при заводе, потом ушла жить к своей бывшей соседке по дому, в свою комнату вернуться она не могла, т.к. жилплощадь была уже утеряна, и туда были вселены другие уже люди, которым все вещи её родного дома и достались, кроме куклы и фотографий, которые она прихватила с собой на память, когда её забирали в детский дом. Поэтому, наверное она как и Воробьевский вещами не обрастала, потому, что после больших потерь начинаешь ценить другие вещи, но запас крупы, муки, спичек и соли всегда имела. Это вошло в привычку у многих переживших блокаду.
Рассказывала, что стала практически родной сестрой сыну соседке, который очень дорожил её мнением, знаниями. Он рано умер от болезни.
Рассказывала, что много ходила в театр, в оперу, на Лемешева, в музеи, посещала все привозные выставки, читала много (это поколение вообще очень любило читать).В Театр ходили обязательно в красивых платьях,передевались в красивые туфельки из уличной обуви.
После работы обязательно надо было отработать на разборе и расчистке города после разрухи. Сажали деревья. И понимаешь почему так ревностно ленинградцы-блокадники относятся к своему городу. Они его восстанавливали из руин сами.
- В 28 лет в результате несчастного случая Людмила Сергеевна потеряла правую руку.
В общежитие, где она жила, в подвальном помещении была машина для стирки и центрифуга для отжима. Раньше не было блокирующих систем, пока центрифуга не остановится. Л.С. показалось, что она уже не вертится и она засунула туда руку, что-бы вытащить отжатое бельё…..
Потом больница, ампутация руки, реабилитация. Ей давалась вторая нерабочая группа инвалидности, но пенсия до того микроскопическая по инвалидности была, и содержать её некому было, что Л.С. взяла третью рабочую группу инвалидности. Потом работа гардеробщицей, потом библиотекарем… И , наверное внутри себя она вынашивала возвращение в профессию, ей так не хотелось смирится с тем, что расписывать она больше никогда не будет. И она вернулась, левой рукой расписывая фантастическое качество по фарфору. Но, увы, Л.С. не смогла больше работать в мазковой технике (тамнадо две руки при повороте мазка задействовать), а смогла только в перьевой технике расписывать. Вот так она и попала к Воробьевскому, как помощница, потому, что Алексей Викторович расписывал в перьевой технике по фарфору.- Л.С. получала на ЛФЗ 60 рублей, при средней зарплате в то время 120-150 рублей. В 1978-1980 гг. она проработала в цехе уникальной росписи на ЛФЗ. Делала свои самостоятельные росписи на сервизах. Каждый месяц она придумывала новую роспись на сервиз, по окончании росписи, его сразу оформляли и радостно уносили (она рассказывала мне, что был момент когда долго её роспись не оформляли и потом они “терялись”). Так она в один прекрасный момент взяла и разбила собственную роспись, и попросила высчитать с неё за ущерб.
У директора завода в кабинете для представительства в витрине стоял сервиз с росписью Л.С. Лобанковой.
Где-то в 70-х была масштабная выставка по странам Скандинавии работ Воробьевского.и Городецкого. Росписи Л.С. отправлялись с этой выставки на продажу. Страна зарабатывала и на ней вылюту. Из каждой новой страны с выставки присылали телеграммы – выслать ещё росписей Л.С., так как всё было с большим успехом продано в предыдущей стране Тогда всё , что было из готовых росписей Л.С. выгребли из закромов завода. Выставка закончилась в Америке. Так, что сколько продано по миру её работ сосчитать невозможно, да и учёт тогда особенный никто не вёл, и многое не фотографировали, да и качество фотографий тех времён оставляет желать лучшего. А специальных фотографов для этой цели, для росписей Л.С. не приглашали.В 1980 году Л.С. ушла на Ленинградский опытный завод при Всероссийском научно-исследовательском институте фарфора (ЛОЗ при ВНИИФ ). Там ей дали ставку художника с более достойной оплатой труда.
- Сразу после войны, когда Л.С. попала в училище ЛФЗ, в нём преподавали профессора и академики из Академии художеств и Мухинского училища, т.к. эти учебные заведения были закрыты, а училище ЛФЗ давали за преподавание паёк. Время то голодное было. Какой уровень был! И тот, кто хочет, тот учится всю жизнь, не останавливаясь . ( ” ТО, что я знаю, узнать может каждый, а сердце такое, лишь у меня ” Пао-Пао).
- Л.С. по памяти знает авторов картин, названия произведений, все архитектурные стили, постоянно анализирует свои “ошибки” в росписи. И хотя лёгкое женское кокетство проскальзывает при этом.
- Т.К. личная жизнь (семья, дети) у неё не сложилась, то вся её жизнь была в фарфоре.
- Начало 90- гг было очень сложным периодом для России, в том числе и для Л.С..
Она расписывала, прекрасно вышивала гладью, но реализовать было очень трудно. кругом полуголодные люди, талоны, стране не до высокого искусства….
В 90-2000гг Л.С. перешла на плоские формы-блюда, тарелки, фарфоровые доски и фарфоровые, плашки, потому, что ей стало очень тяжело расписывать объёмные формы – хотя для объёмных форм она сама для себя после потери руки придумала станок для закрепления чашек, чайников, сахарниц , который наклонялся в разные стороны и фиксировался в любом положении.
В 2002-2003 году ею было сделано большое блюдо “На Карнавале”(фотография которого помещена в один из толстенных каталогов ЛФЗ).
После него она больше ничего не расписывала. Сказала, что устала. - В 1980 году Л.С. Лобанкова ушла на ЛОЗ. Директор тогда был Г. М. Иманов – личность по тому времени незаурядная. Новатор, энтузиаст – для застойного советского времени он своей широтой взглядов на создание фарфора выделялся своим желанием привлечь как можно больше хороших и крепких специалистов, и сделать из ЛОЗа процветающий завод, о котором бы все заговорили.
Люди стали стекаться. И завод постепенно преображался - Много и плодотворно расписывала Л.С. на любом заводе – и на ЛФЗ и на ЛОЗе . В ассортиментном кабинете ЛОЗа одна треть были её росписи. Стали выпускать каталоги, красивые календари, где доминирующими были помещены росписи Л.С.. Телевидение делало репортажи ( моя мордашка засветилась в программе “Монитор” с самоваром с росписью Лобанковой (я сухой кисточкой мазала по готовому образцу…..). Продукцию завода печатали в рекламном журнале “Новые товары”.
Стали закупаться качественные печи из Италии, потом на заводе инженеры сами занялись автоматизацией печей для качественного фарфора и внедрять автоматизацию по фарфоровым заводам большого пространства Советского союза (мой супруг был непосредственно разработчиком этой автоматизации, и у нас есть подарок от Гжельского руководства- кувшина с дарственной надписью о пуске первой автоматизированной линии в Гжели в 1986 году).
ЛОЗ стали посещать большие люди, делать заказы, вобщем всё задышало, завертелось, ожило – статьи в газетах, художественные советы и искусствоведы приглашались с Русского музея.
Бесспорно фаворитом росписи стала Л.С. Лобанкова. Иностранцы готовы были покупать росписи Л.С., но на тот момент Русским музеем это было запрещено. Это было негласное признание её росписей на тот период национальным достоянием. - Л.С. стали потихоньку съедать коллеги ( хотя и был закон, который до сего времени никто не отменял, что если человек в течении 10-лет работает самостоятельно, выставляется, о нём пишут, его творческие работы находятся в разных коллекциях – частных и государственных, то он признаётся художником, творцом). Но к сожалению , хотя на ЛОЗе Л.С. и была взята уже официально как художник, и вся её творческая биография не противоречила уже этому статусу. И не отвергая ценность получения высшего образования и получение диплома как результата получения знаний, навыков и развития таланта у творческих людей, есть отдельные судьбы, где путь у творца более тернист, при этом полностью самобытен, и постоянное желание учится, познавать и совершенствоваться, и его творческое начало и продолжение не вызывает сомнение у людей в этом разбирающихся.
- До травмы Л.С. была асом в других фарфоровых техниках и входила в “Золотую десятку” ЛФЗ, как лучший по своей профессии. То, что эта (перьевая) техника ей после травмы была доступна – это счастье. Мы постепенно приобрели прекрасного художника. Когда мастер ставит свою подпись под работой помощника или ученика, то значит ему не стыдно в дальнейшем отвечать за эту работу. Когда ученик выходит в свободное плавание -а это было замечено искусствоведами, то подпись Л.С. ставила уже свою.
Знаю, что Л.С. принимала участие в росписи одной из ваз к очередному юбилею Сталина. Она рассказывала, что с завода все эти дни не выходили, спали по два часа, подменяя друг друга , каждый трудился на своём участке вазы- в своей технике, которую делал лучше всех. Что это была тайна за семью печатями – высота вазы, и каждый завод (стекольный и др.) пытался выведать и высоту и ширину вазы, и сюжеты росписи. Так, в те времена хотели показать свою большую приверженность к лидеру Советского союза. И в этот раз ваза ЛФЗ оказалась выше других на пару см.
В 70-е главный художник Кремля заказывал росписи Л.С. для представительских подарков от нашего руководства страны руководству других стран. Росписи были подарены (только коротенький список из и того, что запомнила) – Де Голлю, английской королеве, муниципалитетам многих социалистическим странам Европы и так далее.
- Л.С. получала на ЛФЗ 60 рублей, при средней зарплате в то время 120-150 рублей. В 1978-1980 гг. она проработала в цехе уникальной росписи на ЛФЗ. Делала свои самостоятельные росписи на сервизах. Каждый месяц она придумывала новую роспись на сервиз, по окончании росписи, его сразу оформляли и радостно уносили (она рассказывала мне, что был момент когда долго её роспись не оформляли и потом они “терялись”). Так она в один прекрасный момент взяла и разбила собственную роспись, и попросила высчитать с неё за ущерб.
Цитата: Vetlana от 27 июля, 2025, 12:57Прошу простить за встречающиеся опечатки в текстах. Это в силу многих причин- печатаю одним пальцев всю свою жизнь , много текста набираю обычно долго, После проверяла ( когда не было само-корректоров в инете ), долго привыкала читать с компа, но устаю от экранного текса. Поэтому книги либо бумажные , либо аудио слушаю. Сейчас переношу тексты , и ужасаюсь. Выше – не успела откорректировать. И потом все время возобновлять информацию , при меняющихся ресурсах уже тяжеловато. Хорошо , что сохранила эти тексты .
Прошу простить за встречающиеся опечатки в текстах. Это в силу многих причин- печатаю одним пальцев всю свою жизнь , много текста набираю обычно долго, После проверяла ( когда не было само-корректоров в инете ), долго привыкала читать с компа, но устаю от экранного текса. Поэтому книги либо бумажные , либо аудио слушаю. Сейчас переношу тексты , и ужасаюсь. Выше – не успела откорректировать. И потом все время возобновлять информацию , при меняющихся ресурсах уже тяжеловато. Хорошо , что сохранила эти тексты .
Цитата: Magnacharta от 27 июля, 2025, 13:21Дорогая Светлана, не переживайте, все хорошо! Ошибок нет, и это главное.🙏🤗
Сам материал про Лобанкову дорогого стОит!
Дорогая Светлана, не переживайте, все хорошо! Ошибок нет, и это главное.🙏🤗
Сам материал про Лобанкову дорогого стОит!
Цитата: Vetlana от 30 июля, 2025, 17:00Людмила Сергеевна трагически погибла в своей постели в 84 года. Загорелся старый провод от настенного бра…. Урна с ее прахом покоится в колумбарии на Смоленском кладбище . Потом мне те люди , которые ухаживали за ней все 12 лет ( ее знакомые ) передали мне ее краски и шпатель и немного обгоревших книг .
Людмила Сергеевна трагически погибла в своей постели в 84 года. Загорелся старый провод от настенного бра…. Урна с ее прахом покоится в колумбарии на Смоленском кладбище . Потом мне те люди , которые ухаживали за ней все 12 лет ( ее знакомые ) передали мне ее краски и шпатель и немного обгоревших книг .
Цитата: Vetlana от 31 июля, 2025, 13:26Вышивка Людмилы Сергеевны Лобанковой. Оформляла в 90-е года она тоже сама. Показательно то , что с обратной стороны вышивка смотрится точно так же , как и с лицевой, и нет ни одного узелочка и кончика нити с обратной стороны. Я видела , как она вышивала – держа пяльцы между нижней частью груди и упираясь пяльцями в переднюю боковую часть стола. Реально это не представить , насколько это было титаническое преодоление себя на раскрытие таких человеческих возможностей после потери правой руки. А понимали это не все люди вокруг нее. Букет для вышивки тоже сочиняла она сама , как и цветовые сочетания и переходы цветов в вышивке. Это фантастика!
Вышивка Людмилы Сергеевны Лобанковой. Оформляла в 90-е года она тоже сама. Показательно то , что с обратной стороны вышивка смотрится точно так же , как и с лицевой, и нет ни одного узелочка и кончика нити с обратной стороны. Я видела , как она вышивала – держа пяльцы между нижней частью груди и упираясь пяльцями в переднюю боковую часть стола. Реально это не представить , насколько это было титаническое преодоление себя на раскрытие таких человеческих возможностей после потери правой руки. А понимали это не все люди вокруг нее. Букет для вышивки тоже сочиняла она сама , как и цветовые сочетания и переходы цветов в вышивке. Это фантастика!
Фотогалерея:
- Вам нужно войти, чтобы просматривать прикрепленные файлы..
Вход Регистрация
Цитата: Vetlana от 31 июля, 2025, 13:28Из Лозовского каталога , который был выпущен во второй половине 1980 годов. Качество печати соответствует тому времени , поэтому цветопередача фарфоровых красок оставляет желать лучшего. Роспись Л.С. Лобанковой скульптуры Пиковая дама
Из Лозовского каталога , который был выпущен во второй половине 1980 годов. Качество печати соответствует тому времени , поэтому цветопередача фарфоровых красок оставляет желать лучшего. Роспись Л.С. Лобанковой скульптуры Пиковая дама
Фотогалерея:
- Вам нужно войти, чтобы просматривать прикрепленные файлы..
Вход Регистрация
Цитата: Magnacharta от 31 июля, 2025, 13:35Цитата: Vetlana от 31 июля, 2025, 13:26Вышивка Людмилы Сергеевны Лобанковой. Оформляла в 90-е года она тоже сама. Показательно то , что с обратной стороны вышивка смотрится точно так же , как и с лицевой, и нет ни одного узелочка и кончика нити с обратной стороны. Я видела , как она вышивала – держа пяльцы между нижней частью груди и упираясь пяльцями в переднюю боковую часть стола. Реально это не представить , насколько это было титаническое преодоление себя на раскрытие таких человеческих возможностей после потери правой руки. А понимали это не все люди вокруг нее. Букет для вышивки тоже сочиняла она сама , как и цветовые сочетания и переходы цветов в вышивке. Это фантастика!
Не перестаешь порой поражаться силе человеческого духа!
Цитата: Vetlana от 31 июля, 2025, 13:26Вышивка Людмилы Сергеевны Лобанковой. Оформляла в 90-е года она тоже сама. Показательно то , что с обратной стороны вышивка смотрится точно так же , как и с лицевой, и нет ни одного узелочка и кончика нити с обратной стороны. Я видела , как она вышивала – держа пяльцы между нижней частью груди и упираясь пяльцями в переднюю боковую часть стола. Реально это не представить , насколько это было титаническое преодоление себя на раскрытие таких человеческих возможностей после потери правой руки. А понимали это не все люди вокруг нее. Букет для вышивки тоже сочиняла она сама , как и цветовые сочетания и переходы цветов в вышивке. Это фантастика!
Не перестаешь порой поражаться силе человеческого духа!
Цитата: Vetlana от 1 августа, 2025, 00:11Цитата: Magnacharta от 31 июля, 2025, 13:35Не перестаешь порой поражаться силе человеческого духа!
видела это все вживую – то просто не верится , как это можно левой рукой так точно , ровно , ювелирно и красиво расписывать и вышивать! Но я еще и видела , как она и расписывает и вышивает , и еще сама себя критикует за какую-то неудачу в росписи или в вышивке, а я не могла понять – где это? Настолько все идеально было !
Цитата: Magnacharta от 31 июля, 2025, 13:35
Не перестаешь порой поражаться силе человеческого духа!
видела это все вживую – то просто не верится , как это можно левой рукой так точно , ровно , ювелирно и красиво расписывать и вышивать! Но я еще и видела , как она и расписывает и вышивает , и еще сама себя критикует за какую-то неудачу в росписи или в вышивке, а я не могла понять – где это? Настолько все идеально было !
Цитата: Dora от 1 августа, 2025, 01:01Цитата: Vetlana от 31 июля, 2025, 13:26Вышивка Людмилы Сергеевны Лобанковой. Оформляла в 90-е года она тоже сама. Показательно то , что с обратной стороны вышивка смотрится точно так же , как и с лицевой, и нет ни одного узелочка и кончика нити с обратной стороны. Я видела , как она вышивала – держа пяльцы между нижней частью груди и упираясь пяльцами в переднюю боковую часть стола. Реально это не представить , насколько это было титаническое преодоление себя на раскрытие таких человеческих возможностей после потери правой руки. А понимали это не все люди вокруг нее. Букет для вышивки тоже сочиняла она сама , как и цветовые сочетания и переходы цветов в вышивке. Это фантастика!
Такая красивая вышивка! Я просто в шоке от того, КАК она была выполнена.😮
Цитата: Vetlana от 31 июля, 2025, 13:26Вышивка Людмилы Сергеевны Лобанковой. Оформляла в 90-е года она тоже сама. Показательно то , что с обратной стороны вышивка смотрится точно так же , как и с лицевой, и нет ни одного узелочка и кончика нити с обратной стороны. Я видела , как она вышивала – держа пяльцы между нижней частью груди и упираясь пяльцами в переднюю боковую часть стола. Реально это не представить , насколько это было титаническое преодоление себя на раскрытие таких человеческих возможностей после потери правой руки. А понимали это не все люди вокруг нее. Букет для вышивки тоже сочиняла она сама , как и цветовые сочетания и переходы цветов в вышивке. Это фантастика!
Такая красивая вышивка! Я просто в шоке от того, КАК она была выполнена.😮
Цитата: Vetlana от 30 августа, 2025, 00:16Еще вышивка Людмилы Сергеевны 90 -х годов.. И натягивала и рамку на вышивку – все сама она делала. Я пыталась продать. Не все понимали. Кто-то хотел конкретное под заказ на их ткани , но Л. С. сказала , что под заказы она не делает и вышивает на той ткани с которой ей удобно работать. Людям это было не понять. Покупали из благотворительности в 90-е. Рисунок вышивки ее.
Еще вышивка Людмилы Сергеевны 90 -х годов.. И натягивала и рамку на вышивку – все сама она делала. Я пыталась продать. Не все понимали. Кто-то хотел конкретное под заказ на их ткани , но Л. С. сказала , что под заказы она не делает и вышивает на той ткани с которой ей удобно работать. Людям это было не понять. Покупали из благотворительности в 90-е. Рисунок вышивки ее.
Фотогалерея:
- Вам нужно войти, чтобы просматривать прикрепленные файлы..
Вход Регистрация
Цитата: Vetlana от 30 августа, 2025, 01:05Фрагмент вышитой скатерти. Рисунок вышивки Л. С.
Фрагмент вышитой скатерти. Рисунок вышивки Л. С.
Фотогалерея:
- Вам нужно войти, чтобы просматривать прикрепленные файлы..
Вход Регистрация
Цитата: Vetlana от 30 августа, 2025, 01:06И еще одна картина вышитая Л. С. На самом деле вышивок в 90 е было больше , только у меня фотоаппарата еще не было. Рисунок вышивки Л. С.
И еще одна картина вышитая Л. С. На самом деле вышивок в 90 е было больше , только у меня фотоаппарата еще не было. Рисунок вышивки Л. С.
Фотогалерея:
- Вам нужно войти, чтобы просматривать прикрепленные файлы..
Вход Регистрация
Цитата: Vetlana от 31 августа, 2025, 22:46И одно из блюд , тогда расписанных и кем -то обожженных я увидела в музее шахмат , когда там проходила выставка тоже моей очень любимой художницы Ларисы Григорьевой. Там в самом последнем зале в самой дальней витрине , стоит на нижней полке. Там есть слет краски небольшой. Я как могла его сфотографировала. Вот нашла фотографии этого блюда- подноса. Цифры на фото – это я делала доклад в нашей библиотеке и зачитывала его на краеведческих чтениях об интересных людях нашего района и на экране шел ряд с фотографиями. Рисунок называется ” Зависть”. Надо будет как -нибудь съездить и перефотографировать
И одно из блюд , тогда расписанных и кем -то обожженных я увидела в музее шахмат , когда там проходила выставка тоже моей очень любимой художницы Ларисы Григорьевой. Там в самом последнем зале в самой дальней витрине , стоит на нижней полке. Там есть слет краски небольшой. Я как могла его сфотографировала. Вот нашла фотографии этого блюда- подноса. Цифры на фото – это я делала доклад в нашей библиотеке и зачитывала его на краеведческих чтениях об интересных людях нашего района и на экране шел ряд с фотографиями. Рисунок называется ” Зависть”. Надо будет как -нибудь съездить и перефотографировать
Фотогалерея:
- Вам нужно войти, чтобы просматривать прикрепленные файлы..
Вход Регистрация
Цитата: Magnacharta от 31 августа, 2025, 22:50Блюдо замечательное! А при увеличении можно увидеть над птичкой надпись trillare!.
Блюдо замечательное! А при увеличении можно увидеть над птичкой надпись trillare!.
Присоединяйтесь к нам
Если это ваш первый визит, рекомендуем почитать правила форума. Для размещения своих сообщений необходимо зарегистрироваться. Для просмотра сообщений выберите раздел.